曲指算来，我学习书法已有二十年的光景了，但真正“入门”也就是这一两年的时间。

    今年的九月，当我收到中国书协寄来的“全国第四届妇女书法篆刻展入展通知书”的时候，我感受最深的是：学书不易！结缘恩师不易！

    应该说，遗传基因使我自幼酷爱书法艺术，但苦于自己学识浅薄，没能考入大学深造，以后漫长的岁月里，只能如蜗牛般在古代碑帖中默默独悟。

    艺海无涯，仅靠闭门造车是很难达到理想彼岸的。于是我四处奔波，拜师学艺。本市的各位老师和同道见我如此痴狂又有着极高的天赋，都很赏识我并给我很多鼓励和表扬，也对我的作品给予了点评，在他们的指点和我的努力下，作品多次在省市参展并获奖，我很感谢他们。但我是一个不甘满足，勇于求索的人，2002年，我听威海一位成绩卓著的同道说她去参加中国书协书法培训中心举办的培训班受益匪浅，我打心眼里羡慕，希望自己能有一天背起背包离开家门到京城拜师学艺。

    我求学的真诚得到了家人的支持。2003年4月底的一天，我为老公和孩子蒸了一大锅热气腾腾的馒头，买好了一周的新鲜蔬菜，打点行礼，坐上了开往北京的列车。

    当我看到本期来自全国四面八方八百多名学员汇聚一堂时，我震惊了！他们和我一样痴迷执着真的让我感动！能够有这样的机会认识各位同道我也格外兴奋。怀着无比激动的心情，本期培训班我有缘结识了最优秀的学员—中国书协会员、辽宁省北票市书协副主席李智强老师。李老师在绘画、书法方面都有很深的造诣，也屡屡在国家级展览中获奖入展，他的事迹在各大新闻媒体上多次报道，是北票市乃至朝阳区的文化名人。当他把一幅幅形式新颖、厚重朴茂的作品展示给学员看的时候，引来一阵阵赞叹与喝彩，我更是打心眼里钦佩不已。

    七个白天黑夜的培训班学习在学员们紧张积极的气氛中很快结束，大家甚至没有好好交流的机会。临别时，为了接近李老师，我买了一本厚厚的册页，斗胆求李老师为我题了签，同时他又在扉页上为我写了“道法自然”四个大字行草书，我欣喜若狂，激动地说：“李老师，我能拜您     为师该多好！”李老师见我如此真诚执着，答应回去以后书信联系，让我随时交临帖作业给他看，他会把自己的书法理论与经验技法毫无保留地传授给我。

    这次培训班不仅让我开扩了视野，增长了知识，学到了技巧，更让我有了主心骨，有缘结识了一位书法老师。

    以后的日子里，李老师每次收到我寄去的临帖作业，都当天就给我批改，为我示范，我都能在最短的时间内收到李老师鼓鼓的回信。根据我的临帖作业和风格追求，他立即为我指明了学习的方法和学书的路子，多年来，我在隶书上用的时间和下的功夫是最大的，但我同时喜欢着弘一法师、黄慎、黄道周的字，写了很多就是不出成绩，我问李老师根据我的水平可不可以都写？李老师当即否定了我的选择，他深刻指出，在学书的路子上，选定一家就要义无反顾，临渊羡鱼终不得鱼。他说：“弘一法师、黄慎、黄道周的字都十分有个性，不宜作入手法帖，根据你现在的基础，就如一个高中生要考重点大学的研究生！”他还给我讲了一篇高考作文《此处无水》的故事，配了一幅漫画，一个人扛了一把铁锨在寻找水源，挖了很多地方都没有挖到水就放弃了，力出了不少结果没有收获，他说选择路子很重要，选定一家法帖切莫徘徊，直到挖出水来。

    我明白了李老师的意思，我的心境一下子明朗很多，开始一门心思地写自己喜欢的《张迁碑》、《爨宝子碑》，而且鉴于我是写隶书的，他很同意我这个选择，根据我每次寄的临帖作业，他给予了全面的分析讲解：在方法上，他指出要“察之精，拟之似”，隶书之难一写就象，写好是很不容易的，要注意书写技巧；在用笔用墨上，他要求力透纸背，凝重而有豪爽之气，用线上要自由，点线粗细、笔的提按，墨的浓淡枯润都要有变化，要做到“笔实墨沉”，“笔灵墨活”；在临帖技巧上，他主张面对字帖，首先要分析每个字的笔顺，毛笔切入的方向和纸的形态，不一定和字帖一模一样但在风神上应该是一致的，真正做到心中有数，笔无妄下，灵动不失法度，这样才能在传统的基础上写出新意；在章法布局上，他也从丰富性，生动性等方面结合古代碑帖，多次给予讲解示范，让我引起重视。

    两年来，我虽然从没有见到李老师当面写字，但从他通过书信讲解与示范作品中，我仿佛看到了他书写的动作神态是那样的自在、从容，崭钉截铁，淋漓痛快。

    思路清了，方法正了，功夫到了，悟性也提高了。在李老师的指导下，我每寄一幅作业，李老师都会在肯定成绩的同时，为我指出不足，然后为我临摹示范，李老师能在百忙之中为我沤心沥血真的让我感动！仅一年的时间，我临的《爨宝子碑》就有了质的飞跃。2004年，中国书协书法培训中心第十二期培训班在张家界举办，我又参加了，在这次培训班上，我临的《爨宝子碑》得到了刘文华、陈羲明、徐纯原等老师的一致好评，刘文华老师亲自对我说：“你的〈爨宝子碑》写得沉静自然，灵动简捷，无矫饰做作之态，很可贵，很到位，很成功，无论从用笔用墨还是字型结构上都没有一点问题，而且这是绝对对你成绩的肯定！你在此基础上选择向楷书靠拢或向隶书靠拢都可以，楷书你就写点墓志、造像，隶书就选择《古朗碑》（《古朗碑》出版的少不太好买），你一定会成功！”下课后他又让我拿我写的〈张迁碑〉给他看，并提出了宝贵意见。刘文华老师的话让我吃了定心丸，更加坚定了跟李老师学好书法的信心。这次的培训班我因此成为五百多名学员中的娇娇者。

    经过近两年的临摹功夫，李老师感觉到我在一点点进步，他说，临摹是学习继承先人书法的首要过程，但不是目的，要在继承古人的基础上，融入时代，创作出具有个性的作品，这才是学习书法的最终目标。我按照李老师的指导，开始大胆尝试创伤，李老师根据我写的内容再次一笔一画整幅作品为我示范，让我两者对比，分析思考，从中悟出技巧。李老师的这种方法果然很凑效，我的临帖与创作水平都在潜移默化中迅速提高。

    “世事洞明皆学问，人情炼达即文章”。在扎扎实实临帖，勤勤肯肯向老师求教的同时，我还阅读了大量书法理论和文学书籍，争取一切可以出去的机会，游览山水名胜，亲近大自然，写了很多烩炙人口的篇章，拍摄了大量生动活泼的照片，李老师看了我这些“作品”，在肯定我做法的同时告诉我，“执着春风化为雨，功夫在书外，这些对你写好灵性的书法大有裨益！”

    是啊，用了很多努力的日子，尽了很多虔诚的期待，才有了入展全国书法大展的机会。站在第四届妇女书法篆刻展展览开幕式现场，我的心情无比激动和感慨。初次的成功往往是最艰辛的开始，这份成绩的取得，既是对我随恩师学书成绩的肯定，也为我下一步的路子怎么走指明了方向，我想，有恩师真诚的指导和我自身持之以恒的努力，未来的路我会走得更好！